FH的古典CD一向乏人問津，昨日賣出數張，含hyperion的普賽爾、美麗的蘭迪尼等。
儂也是混亂自轉體，hyperion
百度天文 http://baike.baidu.com/view/600485.htm?fr=ala0
PS: landini
http://www.douban.com/subject_search?search_text=landini
十五世紀初的宮廷歌曲集《西风神的花园》：http://bbs.breezecn.com/read.php?tid=307962
http://www.douban.com/artist/fusha/?s=15984
先给我听了MP3随手录下来的《召唤》，我笑他在挑战听众精神力，最近身体不好，顶不住。后来又给我听上面这个Demo，谨慎的说还没做剪辑，听不下去就关掉，云云。十多分钟，很快听完，不错！照例不适合娱乐性演出。
又邀约下半年到贵州和湖南边境田野几次，集中对付民间音乐和文化。
“我做了几个规划和决定，要告诉你们。我毕业后不直接考研，我要去当一年的支教（当然有音乐的地方 深入研究），今年寒假开始去做义务支教。然后想去读一个文化人类学（民族学）的学科。”
考研规划他的法语基础很有优势，法国人类学研究又很不错，将来交流去那边，我看甚美。
然后就是国庆回去学牛腿琴的事情。(http://gb.cri.cn/chinaabc/chapter23/chapter230204.htm)
在村子里的老人面前，他向来不敢说自己是学音乐的，我想起别的一些东西，敬畏果然是学习的开始。
但国庆有卡科夫斯基 http://www.myspace.com/zbigniewkarkowski
浮砂说不看，“得选最值得的事情做”。
判断、决定，其来有自。
目前的音乐环境以及成就不怎么让人看好，民间音乐的困境也让人叹息。
今天最有意思的东西。我大笑了六次。
李赫特(Sviatoslav Richter)自述
全文：http://www.douban.com/review/1120844/
听巴赫永远没错，哪怕仅仅是出于洁癖! 我们总习惯在圣诞节欢聚一堂，聆听巴赫所创作的奇迹 － 《圣诞清唱剧》。第一通定音鼓就能让我兴奋狂喜！
我在第比利斯第一次演奏了巴赫《平均律钢琴曲集》。这是一个挑战，又冒险又费劲。我用了一个月来背谱，同时我还要演奏贝多芬的《热情》。在第比利斯，我弹得很糟。但两天后，在巴库，情况就好多了。
但在那里我碰到一个烦心的意外：我发现他们开始对我盯梢。我有次赶不及，就跑着回旅馆。当我回头时，发现一个家伙也跟着我跑。我没有进旅馆，而是拐进了下一个胡同，
他还是跟着跑，我就向他冲过去！我们撞到了一块！
我后来一直被盯梢，他们跟了我好几个月。我开始对他们耍花招。有次，在公交车上，有个家伙和我面对面。我对他说："下一站你下车吗？" "是的。" "那好，我就不下车。" 他只能灰溜溜地下车了。他们到处都跟着我，后来他们撤了。
我能说什么呢？也许是因为巴赫，有一阵子，我到处演奏巴赫的《平均律》。后来我曾收到一封信，上面写："别再用巴赫来折磨我们了!"
哈哈哈哈！
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- William Winant
- John Barton Wolgamot
Mix and record!
New LOOPZ v5.0 (BETA) soon online...
http://www.loopz.ch/loopz.html
速度很好，可以開很多個頁面一起玩。
浪漫派的概念我暂时不特别清楚，仅以其先驱施勒格尔那方面来看，武满彻浪漫得很彻底。
让我嘴角抽搐。
不要相信他给你的初始印象，此人几乎是拒斥定义的代名词，严重表里不一，这厢美轮美奂迤逦翩翩，那厢已成了约翰凯奇。 创造一个印象，立即毁灭，新的印象又在同一时间里不断生成。很像施勒格尔的“反讽”。没有固定的体系形式，但可以找到不少通用的形容：细微到最低处，始终保持动态，不确定性，哲学伦理美学的大综合，没有什么不相适应。
听他的音乐需要假道于想象力而非逻辑。
“我最不愿意作的事情就是，通过我的控制使得声音朝着一个特定目标向前移动。相反，如果可能，我希望释放声音，不要对其进行控制。只要在自己身边挑选声音，然后温和地让它们流动起来，这就足够了。像驾驶汽车一样驾驶声音，那是再糟糕不过的事情。”
相关介绍：
“1930年生于东京，父亲在侵华战争期间于中国大连服兵役，因此他1937年独自回国上小学，寄养在叔父家。1943年进入私立的京华中学念书，受到法国香颂的影响，决定从事音乐，拜清濑保二为师，后并未考取东京艺术大学音乐学部。从此自学作曲，受到广泛的音乐影响如爵士，流行音乐，先锋派和传统日本音乐，衍生于德彪西和梅西安的和谐句式。1950年的处女作2つのレントLento in Due Moviment在第二年瀧口修造的实验工房演奏会上，感动了在座的湯浅譲二と秋山邦晴，此后他进入实验工房开始了他作为音乐家的生涯，早期乐风受到贝尔格的影响，后经汤浅和秋山二人介绍又认识了一柳慧，借来了梅西安的前奏曲集乐谱，对他产生影响。1958年他为弦乐所作的安魂曲（1957）受到国际瞩目，并得到来自各国的委任从而确立了他在20世纪日本作曲家中的声望。他创建了一种将西方作曲观念中的偶然性与日本禅宗思想相结合的音乐美学。他获奖无数，创作了上百部电影原声音乐和近130部长短不一的音乐会作品；他甚至还写了一部侦探小说， 并作为名人时常出现在日本的电视节目中。在武满撤作品的序言中，指挥家写道：我十分为我的朋友武满徹感到骄傲，他是日本第一位能够让全世界听众都欣赏，并获得国际声誉的作曲家。 ”
“武满彻應該是用西方樂器表現日本傳統音樂精髓最為接近的一位。其音樂當中表現出的寧靜、自省更接近于日本神道所要達到的虔誠之地。武满彻作品當中對自然景物的處理無一例外的展現了內心世界對純凈的無限向往。”
Les Acrobates La Belle Histoire 2003
《Rat Des Villes Sourire Des Champs》
那段主旋律总让我想起《黑衣修士》中柯夫林死前的呼唤：
塔尼娅！ 塔尼娅！
他吐出血来，脸上带着微笑，回忆起那个霜冻天气里烟雾缭绕的美丽果园。
那些未及或者结束的美梦。
我们总是很哀伤，以为自己背叛了生命。
我在漂浮
在汨汨星河里 逆溯
我着急地 抓紧了 每一道光絮
就好象是 抓住了 每一个期许
那些忧伤的鱼 迎面而来
在耳畔穿梭和 耳语
嘟哝着 被遗忘的 每一刻瞬息
又重复了 曾牵挂的 每一段悲喜
我勇敢地 抓紧了 每一道光絮
就好象是 抓住了 每一个期许
--沼泽《时光倒流》
沼泽的现场。
海亮和细辉站在舞台下，散落在人群中，你可以静静地坐在他们身边。
海逊和阿来被舞台上的红光所笼罩着，前面是一排同样沉浸在红光中的听众。
我坐在海亮身后，清楚的看到他弹古琴时认真而又狂躁的背影，听到话筒里他浅浅的声音。
海亮说，也许，你们可以闭上自己的眼睛。
我闭上了，然后感觉自己在音乐中变成了一只站在草地上的小麋鹿。
一阵潮湿的气息向我慢慢靠拢，侵入到骨子里去了，某刻我被某个音符惊动，却又再次平静下来。
忽然，一阵巨大的海潮袭来，我被整个儿淹没在凶猛的波浪中，一浪接着一浪，没有停止。
海潮退去，那阵雾气却仍然把我包围着。后来看歌单，这首歌叫《未来水世界》。
后来又唱了《时光倒流》，扣扣说这是她最喜欢的一首歌，她把头枕在我腿上，也闭上了眼睛。
舞台上的荧屏上放着他们的MV，那些波光粼粼的水面和摇晃的树枝让人沉沉入睡，陷入无尽的幻想中。
海亮说，我们都喜欢忧伤的东西，还有充满想象空间的东西。
返场的时候，阿勇上去和他们一起表演了那首REMIX版本的《惊惶》。
“Please please forgive me，Oh no Don’t give up，我却没有勇气。”
你说，时光能倒流吗？
时光倒流Time to flow back (dreaming) ｜变形：魏如萱(台湾)+Oliver(香港)
猴子送了我三件乐器，几经练习皆未得果。最后确认具实用性的惟有竹簧——可以用来当簪子盘头发。 
虽然我还发梦要以它弹奏一曲《凤求凰》。明天试试。
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苏联雅库特口弦，与中国口弦型制、吹奏技法皆有不同。
院子里的鸟很准时，天亮就开始叫。这声音许多年一直在，像生生流动的水，不过陪伴他们的其他声音都渐次消失了。我还记得最后消失的击掌声，估计是个 老人，每天不到5点便开始晨练，拍着手在小道上从西走到东。后来突然就停止了，大概是死掉了。鸟儿的声音越来越远，越来越绵，越来越湿，还越来越诡异，不 再像这个院子里的声音。我的根似乎都藏在这些清晨轻轻振动的空气里了。还有阿，他们都过真太阳时，不过北京时间的。
最近在听一首甜美的歌，边听边想小时候。
睡不着和睡不醒的猴子歌
Rob Ellis《Music For The Home》
快打烊的时候，狗链子跑来找我借这张CD。前些时候听小羊放过一次，被迷住啦！
第八首《American Dream For Three Pianos》，比较短，很美妙。
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中午在家吃饭，一只苍蝇飞过。虽然瞬间想到小林的苍蝇诗——不要打哪，苍蝇搓他的手，搓他的脚呢——我仍然抖了抖，心里只有两个字：“搬家”。
为了确保记忆的无误，我GOOGLE了一下，找到更妙的诗句：
大小一切的苍蝇们，
美和生命的破坏者，
中国人的好朋友的苍蝇们呵，
我诅咒你的全灭，
用了人力以外的
最黑最黑的魔术的力。
另外，我还想问候一下全世界人民的好朋友——老鼠，并将此诗献给它们。
by 何知遥